穿过一间摆放着老唱片和旧收音机的复古“报刊亭”，走进泰康美术馆新展“未完成的时间：中国当代艺术1980s×1990s”展览现场，映入眼帘的是“85新潮”代表人物袁庆一创作于1984年的代表作《春天来了》。
画面上是一间典型的上世纪80年代的简陋房间，穿着高领毛衣的年轻男子侧脸眺望窗外，简朴木桌上是一本他正在阅读的书和一只苹果。“看到这个画面，我们很容易就想到80年代，‘春天来了’不仅指季节，也寓意整个社会的春天。”策展人胡昊告诉第一财经。
以《春天来了》为起点，这场聚焦中国当代艺术风貌的展览，以42件泰康收藏珍品带领观众重返上世纪80至90年代，见证中国市场经济发展中艺术家对于“现代性”的探索与实践。展览汇聚众多在中国当代艺术史上有重要地位的艺术家，包括蔡国强、何多苓、刘小东、曾梵志、张晓刚、周春芽等艺术家的早期作品，也展出了两件特殊展品：亚当·斯密首版《国富论》与奥古斯特·罗丹的《思想者》小模型。两件展品如同时空胶囊，标记着80年代思想启蒙与90年代市场狂飙的隐秘对话。那是在“人文”与“市场”互为纠缠的十年，也是中国经济快速腾飞的十年。
时代情绪共振
每一位走进展厅的观众，都会在门口的“报刊亭”拿到一份橙色的《情绪日报》。这张报纸将上世纪80年代至90年代的大事件细致梳理，结合展览中的当代艺术作品，成为人们回到复古年代的指南。
“时代情绪共振”是展览试图传递的焦点，面对不同代际的观众，呈现出一种共通的情感连接，将怀旧时光散落在展览的13个区域。
韦启美创作于1987年的《都市之晨》、徐进创作于1985年的《零点》，都让人直观地回到80年代的氛围。《都市之晨》以朴素笔法，描绘大城市晨间施工的场景，清晨的静谧对应着社会急速发展的画面，是当时常见的一幕。《零点》是一张具有抽象意味的绘画，画面中是一辆经典的绿皮火车，男人的背影横跨在铁轨上，铁轨作为工业文明的符号，意味着改革开放初期人们奔赴现代的浪漫想象。
1978年改革开放序幕拉开，时尚浪潮也涌入中国。1984年，轻工业的迅速发展为服装行业创新注入活力。喇叭裤、牛仔裤、蝙蝠袖在全国流行，人们的消费观念和时尚追求都在那个时候发生变化。
杨飞云的《那时我们正年轻》（1991）中，画家将自己与妻子描绘出那个年代年轻人的面貌，牛仔短裤、连衣裙、植物与家居氛围的细节，无不显示出热爱文艺的青年早在90年代就具有先锋的活力与时尚鉴赏力。
摄影师安哥的《广州流花路边的一对情侣》拍摄于1986年。广州作为改革开放的前沿城市，照片中年轻人穿的皮鞋、帆布鞋、运动鞋以及路上的汽车、摩托车，都显现出那个年代摩托车进入大众视野，开启新出行方式的浪潮。
在摄影师张海儿的作品中，也能直观地看到当年广州年轻人的前卫衣着和精神状态。张海儿被誉为“当代城市摄影先驱人物”，很早就蜚声国际。在当代艺术迅猛发展的年代，拿到广州美术学院油画硕士学位的张海儿选择拿起相机，用高度个人化的方式探索摄影。在展览中，他的代表作中既有广州当年的街头样貌，也捕捉了那个年代年轻人的神态，以此呈现中国经济改革和社会转变历程。
重温那个时代的艺术与生活
胡昊是一名90后，对他来说，上世纪八九十年代更像是一个符号化的存在。展览的策展团队从60后至90后不等，也为展览带来更多元的思考方式。
“85新潮”是展览的起点，也是20世纪中国艺术史上最重要的艺术运动之一。这场艺术潮流创造出一个新的历史纪元，也迈出中国当代艺术的第一步，催生大量杰出作品。
“在公众眼里，‘85新潮’像是一个符号，但是其中有着很丰富的内涵。”他认为，在八九十年代，艺术圈的主流叙事是热烈且复杂的，也不乏冷静的思考。
王广义作为“85新潮”主要发起者之一，其作品《黑色理性》也出现在展览现场。“王广义是一个喜欢反其道而行之的艺术家，在80年代，整个社会氛围比较热烈，他却不喜欢这种状态，于是创作了一系列冷峻风格的作品。仔细看这件作品，会发现黑色框架后面有两个类似人头的形状。《黑色理性》代表着我们借助认知框架去理解自身，这是他当时创作的意象表达。”胡昊说，王广义作为“北方艺术群体”的领军者，罕有地在作品中呈现那个年代的哲学思辨。
42件作品涵盖油画、连环画、摄影、录像、雕塑、装置、行为、古籍珍本等多种媒介，如同时代传感器，记录那个年代的社会情绪与文化氛围。
无论是画作中笔触间的温暖、色彩中的活力、装置里封印的力量，都是唤醒观众情感记忆的媒介，带领他们重温那个时代的艺术与生活。
“我们不但致敬80年代以来的艺术革新者，而且铺设了一条条情绪与时代记忆的电路，让观众能够与艺术作品进行深度的情感交流。”胡昊说，策展团队专门找来八九十年代的老物件，比如二八自行车和旧收音机。他们还为年轻观众设置多处打卡点：复古风格的报刊亭、复古照相馆、情绪留影角。80年代风格的老客厅可以定格出现在与过去的交汇，情绪留影角则可以在卡片上写下个性化的观展感受，卡片可以放进展墙的卡槽，成为“情感博物馆”的一部分，也可以带走，成为观展记忆的一部分。
（展览方供图）
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吴丹
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